Daniel Craig Forum


НОВЫЙ ФОРУМ ЗДЕСЬ: https://danielcraigband.com/

Информация о пользователе

Привет, Гость! Войдите или зарегистрируйтесь.

Вы здесь » Daniel Craig Forum » Фильмы. Movies » Любовь - это дьявол / Love Is the Devil (1998)

Любовь - это дьявол / Love Is the Devil (1998)

Сообщений 1 страница 30 из 81


Любовь - это дьявол / Love Is the Devil: Study for a Portrait of Francis Bacon (1998)

[реклама вместо картинки]

год 1998

страна Франция, Япония, Великобритания

слоган «Study for a portrait of Francis Bacon.»

режиссер Джон Мэйбери

в ролях

Дерек Якоби
Дэниэл Крэйг
Тильда Свинтон
Anne Lambton
Адриан Скарборо
Карл Джонсон
Аннабел Брукс
Ричард Ньюболд
Ariel de Ravenel

сценарий Джон Мэйбери

продюсер Такаши Асаи, Бен Гибсон, Patrice Haddad

оператор Джон Матисон

композитор Рюичи Сакамото

жанр драма, биография

сборы в США $354 004

премьера (мир) 16 сентября 1998

время 90 мин

о чем

Середина 60-х годов прошлого века. Знаменитый британский художник Фрэнсис Бэкон застает врасплох вора и… предлагает ему разделить с ним ложе... Теперь человека из «низов общества» окружает богемная «тусовка» изощренных в словоплетении, гротескных персонажей - прокуренных дам, мальчиков по вызову, алкоголиков, бродяг, художников и артистов. Эти люди с пристальным вниманием следят за всеми подробностями жизни своего кумира, каким для них является Бэкон - единственный и неповторимый...

галерея кадров
обсуждение кадров


Having lived himself in many realms of the British art scene – from punk to high fashion, from experimental film to music videos – John Maybury, in Love is the Devil, was well suited to tackle the cultivated contradictions of painter Francis Bacon. Director/producer Tom Kalin speaks to Maybury about bio-pics, royalties and the queens of ‘60s Soho.

As arguably the greatest British artist of the twentieth century, Francis Bacon reimagined the art of figure painting. Unfortunately, few representations of Bacon himself have successfully revealed the impetus for his work’s uniquely disquieting mix of aesthetic beauty and existential cruelty. Very loosely based on Daniel Farson’s corrosive biography The Gilded Gutter Life of Francis Bacon, John Maybury’s biopic, Love is the Devil, uses Bacon’s S/M relationship with George Dyer – a relationship that ended with Bacon’s continual success and Dyer’s suicide – to explore the complex synergy that existed between his life and his art.

Having worked as Derek Jarman’s costume and set designer, shot experimental punk films in the ’70s, and densely layered gay and AIDS activist videos in the ’80s, Maybury has consistently pushed the borders of film and video. While clearly his most narrative and conventional work, Love still demonstrates Maybury’s desire to re-vision cinematic forms, creating "atmosphere, not historical detail," in the often clichéd biopic genre. From America, Tom Kalin represents his counterpoint. Indeed both Kalin’s and Maybury’s films share a remarkable series of contextual and aethetic similarities: subjective historicism; gay represenation; stylized and experimental forms; an art world background; and a love for the work of Derek Jarman.

Kalin: Anytime you have to make a fact-based movie, you have to tell a story and organize the material, but making a film about an artist is doubly horrifying. You not only have to represent the events of their life but also their artistic practice.

Maybury: I wanted to show in this film the energy that Bacon used in his paintings. I said to Derek Jacobi that it didn't matter what he did, but he had to do it with complete confidence. I think that's one of the failings of films about painters. You get this disembodied hand, and you're meant to think that it's Picasso.

Kalin: The tension between the static frame and the jittery close-ups of Bacon painting is really effective.

Maybury: In that static stillness is this mad burst of energy – you get the very cavalier, energetic attitude he had towards working without having to see Jacobi pretend to paint like Bacon.

Kalin: I constantly forgot that I was looking at an actor because of the authority of Jacobi’s performance. But he didn't do anything specifically to transform himself other than [alter] his body language.

Maybury: If you want to see Bacon painting there are dozens of documentaries of him. I think that's always the most inauthentic thing in any kind of film about artists – watching them work.

Kalin: I notice that you credit Daniel Farson’s Bacon biography in the credits, but the script isn’t really based on Farson’s book, is it?

John Maybury: We bought it just to secure the rights for the project.

Kalin: When we shot I Shot Andy Warhol we had to get permission from the Andy Warhol Foundation to show his paintings on screen. It was ironic because Valerie Solanas shot Andy Warhol, so the negotiations were delicate. But we got permission in the end. In the very first scene of Love is the Devil there are what appear to be Bacon paintings. Did you secure permission to use them?

Maybury: We came up against resistance from the art establishment in this country. We were applying for some of our budget from the arts council and David Sylvester, this international art critic, and the Marlborough Gallery, which was holding the estate of Francis Bacon at the time, and the head of the arts council, who was a friend of Bacon’s, all basically said, "This film is not going to be made." It was extraordinary to have those people ganging up against something which at the time was such a small thing. The estate refused to allow any of his paintings to be shown in the film and threatened lawsuits if I [depicted them]. When I sent them my script they claimed to own all of my writing, saying that it was Bacon’s, which was kind of flattering but absurd. So, we supplied the art department with polaroids of [Bacon’s] images and they made paintings that were just backgrounds from Bacon. In that first scene we used a reference photo from a show he had in Venice. Throughout the film there are just backgrounds that you might see reflected in a mirror or something. I was convinced to make the film look like a Bacon. It’s not a film about painting anyway and was never meant to be. That doesn’t interest me.

Kalin: Bacon is still a very scary figure to some people with regards to what he stood for and who he was.

Maybury: Absolutely. To a lot of people he was a great British artist, and they know he had this dangerous, or in English terms, "saucy" side. And they can handle that. But a small canvas sells for over a million pounds, and they want to maintain a slightly sanitized version of him because it’s more convenient for them as business people.

Kalin: How has this battle with the estate affected the reception of the film?

Maybury: It has certainly affected the reception of the film in certain quarters. One journalist took major offense to the film, and he took a whole page in the London Evening News to slag the film off. But me think the lady doth protest too much.

Kalin: I didn’t know how outrageous Bacon’s behavior was before the film.

Maybury: He was extraordinary. My film is relatively tame! That is what is so absurd about people being up in arms and horrified – they all know what really went on. I had to tone it down or I would have ended up with Salo, and no one would have screened the fucking thing!

Kalin: What I thought was strongest in the movie was the relationship between George and Francis on all its different levels. One was a sexual, sadomasochistic relationship that played itself out in different ways. You gave George this subjectivity about the subject matter of the paintings – they became his nightmare. I thought that was a strong choice.

Maybury: For me that’s the saddest aspect of the film. In the end even George’s dreams were infected by Bacon; they don’t belong to him anymore. That’s the ultimate tragedy in the story: nothing belongs to him anymore. He’s entirely soaked in Bacon, as it were.

Kalin: The suicide scene refers so strongly to Bacon’s famous painting where George is shitting and puking.

Maybury: Absolutely. Originally I wanted to shoot that all through a door frame, as in [Bacon’s] triptych, but the estate would have sued me if they saw anything like that. Again, it forced us to be more inventive. The abstract bathroom space [we shot in] is much more effective, more alienating, cold, and kind of horrible than if [we had shot it] through the doorway of a French hotel room.

Kalin: What can the estate do to you about using triptych mirrors and other things that exist in the world?

Maybury: Well, just before we finished shooting the estate came back to us and said that they would like to make this the official film, but we would like 25% of your profit. And I thought, "Yeah, right."

Kalin: I thought that the scene that begins with the wide shot, the beautifully designed interior, with [Francis and George] standing headless and undressing –

Maybury: – Oh, yes, it is such a ritual kind of sex scene.

Kalin: I thought that it was an incredibly powerful scene – one of the strongest scenes, gay or straight, that I had ever seen about the eroticizing of detail. George’s weird behavior was so beautiful, so authoritative – shaking out and folding his trousers over the chair.

Maybury: That kind of strange precision.

Kalin: You really nailed something in terms of his behavior. It felt incredible and real and unsensational. Very lovely, very observed.

Maybury: That is exactly what I was trying to do. I did take a huge risk where Derek gets undressed and he has the fishnet stockings on. But, in fact, Bacon wore fishnet stockings for sex. I thought it would be too ridiculous to have them on for the entire scene so you just have that little glimpse.

Kalin: I think that the fishnet stocking incident is really interesting in that an anecdotal fact can be unfilmable. I thought it was really interesting in the Farson book that Bacon used to put paint on his face, his unshaved face. And that scene in the movie feels much more subjective or expressionist. It doesn’t feel as if it is in a literal time and space.

Maybury: Yes, but it’s a weird scene anyway, and Derek’s performance is particularly amazing when he flips out at the end of that scene.

Kalin: With this film, you’re moving towards something more conventional than your previous experimental work. But it’s still breathtakingly experimental compared to 90% of the films that are made now.

Maybury: This is the first of my proper feature films; it is the first for which I wrote a screenplay. I really wanted to try to make something that was cinematic. I have [made] enough experiments with video effects and video technology. I was trying to bring some of the language from the video work with me, but I was also trying to move what I do forward. It has to do with the way that I have been working now for 20 years. My experimental work has reached much more of an impasse. There comes a point where people are not prepared to watch that sort of stuff. This [film] is hard enough for them anyway.

Kalin: I feel quite the same. After a while it becomes hard to make odd-shaped, odd-length experimental work when maybe there is not even an audience that knows how to connect with it.

Maybury: I hope that I will continue to make weird little bits and pieces, because that is what you make when you don't have the money to make a feature film. At the same time if you are going to try and engage – well, you know this better than me – a mainstream audience, then you have to move towards them as much as you can. Just because that is the only language they are prepared to deal in.

Kalin: I think the trick is to make the form quite accessible, but to keep the guts in the movie. That’s what makes your movie so exciting to watch; it has its teeth in it. It has a formal restraint, but content-wise, it has not been pruned back.

Maybury: I am really pleased with it, although when I look at it now all I see are the things that I would like to change. But eventually they will become part of the film, and I will forget about them.

Kalin: What are you least satisfied with?

Maybury: In some parts, I think it may be too fragmented. That [fragmentation] is important if you are telling a more complex, less straightforward story. But the fragmented quality of the film leaves a few gaps.

Kalin: You are also juggling a large span of time without being too detailed about where we are.

Maybury: At the end of the day in my mind, the film was really the George Dyer story, not the Francis Bacon story. So [the film] reflects how fragmented [George’s] existence is. There are really only bits and pieces, and so the audience does have to do a little work to patch it all together.

Kalin: The dialogue is extraordinarily funny in the Colony Room.

Maybury: That is just me giving myself away as a vile old queen.

Kalin: But that was one of the strongest strands of the film in terms of stylization – that absinthe-laden, drunken nightmare. When you first see the Colony Room, that hideous world slowly comes into focus, and you begin to see more and more clearly. It was like the Warhol crowd and Max’s Kansas City

Maybury: Why yes, it so similar in so many ways. This film could just as easily have been about Picasso and Dora Maar or Andy Warhol and Edie Sedgwick. It’s about a milieu but also the weird relationship at the center of it.

Kalin: Max’s Kansas City was so cranked on speed, and the Colony Room was such a drunken space, and you capture that.

Maybury: Well yes it is very English – very sodden, nicotine-stained.

Kalin: I was completely amused [by those scenes]. I wanted to snuggle in and get drunk.

Maybury: Well next time you are over, I will take you there, since it is really not that different [today]. Shocking how similar it is – the only difference now is that it is Damien Hirst and Tracey Emin instead of Francis Bacon and whoever, but it is still the same space.

Kalin: I think I prefer Muriel Belcher to Damien Hirst; she has a sharper tongue.

Maybury: There are still lots of evil cunts in there, believe me.

Kalin: You don't hold back from showing the extraordinary cruelty in Francis and George’s relationship. Has the gay thought police had any comments on the film?

Maybury: Yes, in L.A. I got a lot of that from gay journalists – "Why can't we present positive images of gays?" I just don't buy into that anymore anyway. I do have to be historically true – these people are not "gay". They were homosexual in a time when it was illegal. It would be a complete lie to tell it otherwise. But I also believe that at the end of the day something extraordinarily positive comes up – the man created incredible masterpieces that hang in galleries. That is where the positive aspect is. And sometimes in order to create masterpieces, you have to be monstrous.



'Love Is the Devil' paints lurid picture of the affair between Francis Bacon and George Dyer

By Michelle Goldberg

JOHN MAYBURY'S haunting, disturbingly beautiful debut feature, Love Is the Devil, is more exciting to look at than any other film this year. This story about the brutally erotic power struggle between famed British artist Francis Bacon and his lover and subject, George Dyer, is alternately complemented and transcended by Maybury's decadent, experimental, almost painterly aesthetic. Filled with swimming, vertiginous camerawork; rich, oversaturated colors; doubled and superimposed images; and elegant hypermodern sets, Love Is the Devil has the debauched, corporeal sensuality of a Jean Genet novel.

As the story begins, Dyer (Daniel Craig) is overdosing in a Paris hotel room while Bacon (Derek Jacobi) glides triumphantly into his retrospective--which includes his celebrated paintings of Dyer. The film flashes back to 1964, when Dyer, a bungling Cockney burglar, tries to break into Bacon's house. At first, Bacon is charmed by Dyer's rough edges. "George has qualities," he tells his coterie of acolytes and sycophants, "a combination of amorality and innocence." George appears to have the power in the relationship; he's young, strong and seemingly confident, while Bacon looks old, doughy and dissipated. It seems like this will be a fairly clichéd plot: the old queen used for his power and money by a younger, mercenary man.

But Love Is the Devil has a more complex story to tell. Though George seems to dominate sexually, he's really just following the instructions of the far smarter Bacon. Although Bacon is the classic conflicted, masochistic artist, George is the truly tortured one. "When I die, they're going to open me up, and they're going to find loser tattooed on my heart," George says.

Although Bacon is submissive in bed, he's emotionally sadistic. The scenes of George struggling to be accepted by Bacon's cuttingly sophisticated circle have an intense pathos. The members of Bacon's clique are grotesquely blasé, and their repartee is like daggers. The bars, hotels and casinos they frequent are painted in oppressively rich teals, indigos and burgundies, adding to the sense of claustrophobic insularity. In one of the film's most devastating scenes, George is momentarily cast out of Bacon's world, and he heads to a pub where he takes on a vulgarized version of Bacon's airs. A caricature of worldliness, he tries to preside over a table of rent boys but manages only to humiliate himself.

One of the final scenes, in which Bacon ascends to the Grand Palais while George kills himself in a bathroom that looks like a minimalist-art installation, is a miracle of editing and sound design. It cuts abruptly from bells tolling and flashbulbs popping in Paris to the amplified sound of George taking pills and pouring drinks--rapidly moving from Francis beaming and George retching until the sound of applause overlaps the sound of George dying. In this moment, it is almost as if the sexual power plays between Francis and George are irrelevant, because all along both have been in thrall to the power of Francis' fame.

Love Is the Devil (Unrated; 90 min.), directed and written by John Maybury, photographed by John Mathieson and starring Derek Jacobi and Daniel Craig.



Нашла русскоязычный отзыв на сайте... гм... Гейсказка :)

<<Штрихи к портрету знаменитого английского художника Фрэнсиса Бэкона (1909-1992). Пронзительность и болезненная красота, с какой он изображал человеческую природу, ставят его в один ряд с величайшими художниками ХХ века. Прижизненная аукционная цена картин Фрэнсиса Бэкона достигала 5,5 млн. долларов. Коммерческий успех не избавил его от запойного пьянства. Миллионер и любимец публики провел свою жизнь в захламленной лондонской квартире...>>

Как рассказывал мне один приятель, в порядке эксперимента, а, может, просто по глупости снял он на улице здорового мужика из «рабочей среды». Мужик был всем хорош: потрясающе готовил, в постели долбил как отбойный молоток, умел сверлить стены и ремонтировать краны, а инструментарий  в его штанах  вообще был the pink of perfection. Произошло у них что-то вроде любви, как-то умудрились даже жить они вместе и делить деньги в небольшой приятелевой квартире.

И продолжалась эта идиллия несколько недель, потом приятелю надоело мыть посуду после всех этих сациви и пловов (я пробовал, действительно объедение), мужик ни с того, ни с чего в приятеля втюрился по уши и сильно к нему привязался. Приятель, будучи натурой творческой, от всей этой семейной текучки устал, хотя «инструментально» по ночам все было по-прежнему потрясающе. Кончилось тем, что однажды, а потом еще несколько раз домой мужика не пустил, и тот ночевал на лестнице рядом с мусоропроводом (К тому же оказался принципиальным алкашом). Ну а потом вообще от рабочего самородка избавился, и в разговорах о нем впоследствии забавно имитировал его то ли тамбовское, то ли вологодское произношение.

История знакомая? Банальная? Неинтересная?

Примерно то же самое излагается в фильме «Любовь – это дьявол»: достаточно занудно и невыразительно. Вместо приятеля – английский художник Фрэнсис Бэйкон (причем по костюмам персонажей я так и не разобрался, в какой четверти XX-го столетия действие происходит; что за картины Бэйкон малевал – также не понять – что-то, судя по разговорам, очень экспрессивное и не очень авангардное). Мужик из предместий (Джордж) в порядке любви Бэйкона истязал (при этом нежно шепча на ушко: “Sorry”), тот его в том же порядке одевал,  кормил, купал и отучал от мещанских идеалов лондонских предместий. А также использовал в качестве модели. Я бы тоже использовал. Если бы умел писать маслом. Кончается фильм невесело, но вроде бы никто и не переживает – то ли на самом деле, то ли скрывают чувства.

Хорошая операторская работа и монтаж, выполненный со вкусом, полностью смазывается тупой и безликой режиссурой, явно ориентированной на повторение  джарменовского «Витгенштейна», только в грубой и бессмысленной форме.

Хорошо, что фильм шел с титрами, и для интереса можно было сравнить изысканный BBC-English Бэйкона и джорджевский кокни. А так – все банально и бездушно: ни любви, ни второго заявленного компонента.

Хотите: сходите, посмотрите. Не холодно и не жарко.

А человек со стороны скажет: все педики уроды и извращенцы, буржуазное искусство — в кризисе,  и да здравствует депутат - как там его, Жуйков.

От себя - если кто не понял, герой Крэйга как раз играет этого самого простого мужика, который влюбляется в Бэйкона и становится его любовником на длительное время...


:D забавная заметка :)

According to Ephraim Hardcastle column in today's Daily Mail(UK)

"Hearthrob James Bond star Daniel Craig has become a pin-up for gay men. The DVD Love is the Devil, a 1998 biopic of painter Francis Bacon starring Derek Jacobi as Bacon and Craig as his burgler lover George Dyer, is enjoying healthy sales. Confirmed batchelors find Craig's naked bathroom scene most diverting".


В связи с популярностью Крэйга после роли в "Казино Рояль", геи стали активно раскупать фильм "Любовь - это дъявол" и глазеть на сцену с обнаженным Крэйгом.
Интересно, как он себя чувствует, узнав такую новость  :D


Betina написал(а):

Интересно, как он себя чувствует, узнав такую новость

Крейг видимо уже давно отбивается от геев. Вот заметка на эту тему.

Новый Джеймс Бонд жалуется на приставания геев

Новый исполнитель роли Джеймса Бонда актер Дэниел Крейг (Daniel Craig) больше привлекает парней, чем девушек.

Крейг пожаловался, что вокруг него постоянно толпятся поклонники-геи, которые больше всего хотят посмотреть на его тело. Он также недоволен тем, что сюжет нового фильма бондиады "Казино "Рояль" (Casino Royale) геям совершенно неинтересен.

"Недавно я вышел из дома, на меня сразу же налетели все эти геи, но они даже не удосужились поинтересоваться, о чем же будет новый фильм", - сказал Дэниел Крейг.
7 апреля 2006 года.

Источник : http://www.gay.ru/news/rainbow/2006/04/07-7123.htm


Элен написал(а):

"Недавно я вышел из дома, на меня сразу же налетели все эти геи, но они даже не удосужились поинтересоваться, о чем же будет новый фильм", -

:D редкий случай, но я их понимаю... как тут о сюжете думать?  :D


Я сделала это! Нашла этот фильм в русском переводе, в единственном экземпляре в .... гей-интернет магазине. Причем, там нельзя делать заказ только на один фильм,пришлось  брать и второй (искала ,чтобы не порно :) ). В итоге нашла с Киану Ривзом. У этих,которые не очень традиционно ориентированы, оказывается столько известных и приличных фильмов подпадает под разряд "гей". Я так поняла - если герой  в фильме задумывается  или произносит фразу "уж не гей ли я?",то ,даже если весь фильм будут обсуждаться  проблемы покупки новой мебели....  фильмец всё равно будет считаться" голубым"

Ну вот,заказала,теперь жду,когда доставят.

Отредактировано Элен (2007-01-19 00:52:00)


Вау, молодец! а ссылочку не дашь? может там и на английском есть? не могу слушать других мужиков вместо Дэниела:)


Нет,на английском там нет, я проверяла.  :(   Я только надеюсь,что это будет обычный перевод ,а не дубляж ,чтобы можно было слышать  тембр и интонации самого Дэниела. :heat:


мда, похоже все утыкается опять в Амазон:/ А может где поближе можно купить, в Европе, например, есть надежные онлайновые магазины?
Элен, когда посмотришь, расскажи о впечатлениях, плиз, очччень интересно:)


Элен написал(а):

Я сделала это! Нашла этот фильм в русском переводе, в единственном экземпляре в .... гей-интернет магазине. Причем, там нельзя делать заказ только на один фильм,пришлось  брать и второй (искала ,чтобы не порно :) )

:D  :D  :D ничего себе! представляю, какие они раритеты откапывают, наверное, все фильмы с гей-тематикой в наборе есть.

Элен написал(а):

так поняла - если герой  в фильме задумывается  или произносит фразу "уж не гей ли я?",то ,даже если весь фильм будут обсуждаться  проблемы покупки новой мебели....  фильмец всё равно будет считаться" голубым"

возможно и так, но не в случае "Любовь - дьявол"... там такие сцены  :O

Элен написал(а):

Ну вот,заказала,теперь жду,когда доставят.

ура! если я не все пойму в своем англоязычном варианте, буду у тебя подсказки спрашивать...

я фильм уже скачала. посмотрела пару эпизодов и пока отхожу от шока  :scare: единственное, что радует - очень много сцен с Дэниэлом... досмотрю - отпишусь.

Xev написал(а):

мда, похоже все утыкается опять в Амазон:/ А может где поближе можно купить, в Европе, например, есть надежные онлайновые магазины?
Элен, когда посмотришь, расскажи о впечатлениях, плиз, очччень интересно:)

если тебе позволяет интернет и подходит англоязычный вариант, то в разделе Download есть ссылка на скачивание фильма в eMule  :good:


Xev, ну если в Москве,то ,поскольку я  тоже из Москвы,можно будет решить этот вопрос, главное,чтобы эти граждане из гей-магазина не подвели. :)  А на Горбушке не смотрела?

Сорри,ошиблась темой,этот пост относился к фильму "Любовь-это дьявол"

Отредактировано Элен (2007-01-19 01:45:00)


Какая прелесть!! вот чем я займусь на выходных! спасибо!! и Layer Cake есть! на англ надеюсь? у нас на двд лицензионном почему то только русскую дорожку сделали, гады! а Архангел я уже купила:/, англоязычное сообщество в основном в восторге, а нашим похоже не нра, можно было догадаться:)


Элен, т.е. ты сможешь мне его одолжить?! вот здорово!!  :yahoo: 

нет, до Горбушки еще не доехала, смотрела в Союзе, П.Легионе, и в инете...а на горбушке бывают без перевода?


Xev написал(а):

Какая прелесть!! вот чем я займусь на выходных! спасибо!! и Layer Cake есть! на англ надеюсь? у нас на двд лицензионном почему то только русскую дорожку сделали, гады! а Архангел я уже купила:/, англоязычное сообщество в основном в восторге, а нашим похоже не нра, можно было догадаться:)

Layer Cake на русском, но если нужно на инглише, вот ссылка ed2k://|file|Layer%20Cake.english.avi|736047104|2CDD214D185D070A1366220283EDB5DD|/


Ребята из гей-магазина оказались очень шустрые и доставили мне  сегодня "Любовь-это дьявол". Попытаюсь  выплеснуть  первые мысли от просмотра. То,что режиссер бывший клипмейкер чувствуется с первых секунд. Фильм напоминает  лоскутное одеяло, состоящее из разных по длине и смысловой нагрузке лоскутков- отрезков. Показан отрывок жизни (примерно в десять лет) знаменитого  художника Фрэнсиса Бэйкона и свалившегося на него буквально с неба( видимо с крыши всё-таки)  молодого воришки. То, что это воришка , в фильме не очень понятно,честно говоря. Так вот,Бэйкон этого воришку  застукал и тут же предложил ему лечь с ним в постель. Этот молодой вор,этот деклассированный элемент , согласился и тут-то и начинается вся история.  Дальше сюжет пересказывать не буду,скажу лишь... на мой взгляд ,фильм состоялся  только благодаря Дэниелу Крейгу.  Он  в этом фильме КРАСИВ,КРАСИВ  физически,эстетически и актерски! На контрасте - насколько мерзок сам Фрэнсис Бэйкон,его  вид,его поступки, - настолько  ангельски  выглядит  Джордж(персонаж Крейга). Так человек мучается,страдает весь фильм от своей раздвоенности( вытащили из привычной среды,а в новую,богемную, до конца вписаться не удалось), от своей любви к этому старому  развратнику. Этот ангел в шикарных костюмах от измен и равнодушия своего любовника   почти сходит с ума,появляются наркотики, пьянки и попытки уйти из жизни (одна из них персонажу Крейга удалась). Очень тяжело  пытаться передать  свои ощущения от игры Крейга, его безумно жаль, он не жалок,а его именно жаль.

Ничего шокирующего в этом фильме нет ,кроме личности самого Бэйкона. Любовные сцены показаны таким образом,что никаких эмоций лично у меня не вызвали.  Эмоции вызвал только сам Крэйг, он притягателен во всех ракурсах (крупные планы профиля,скул,губ и глаз особенно хороши). В костюмах(сидящих на нем идеально) и без оных,тело его  совершенно(такое ощущение,что камера любуется им). Играет  тонко и точно и если бы эту историю  ставил...    нормальный режиссер, а не бывший клипмейкер, то фильм мог бы получиться шикарным,так как материал ,лежащий в основе фильма , биографичен и трагичен.

Оценка 7 из 10, ( 3 балла сняла из-за режиссуры.)  Испортить такой  материал!

Отредактировано Элен (2007-01-20 00:49:40)


Элен, большой спасиб за подробный отзыв!:) все-таки придется разбираться с инструкцией на скачку фильмы, без красивого Дэниела я теперь и дня не мыслю:)) кстати, я так смотрю, у него почти все ранние фильмы неоднозначные, большинство отзывов восторгаются его игрой (и всем остальным:), но не так уж часто самими фильмами...


спасибо большое за отзыв! так замечательно описала, просто восторг!
я пока посмотрела только минут 20 фильма. ощущение неоднозначное, пока соглашусь с тем, что Крэйг невероятно хорошо выглядит, даже не столько внешне (что само собой разумеется), сколько в своей роли. очень интересный персонаж, многогранный... фильм мрачноватый, эти перебивки с кровавыми сценами, или это просто красная краска - неприятны. досмотрю - отпишусь подробнее.


Betina написал(а):

фильм мрачноватый, эти перебивки с кровавыми сценами, или это просто красная краска - неприятны

Да,да! Фильм несомненно мрачный и какой-то рваный весь. Эти "мальчики кровавые в глазах", то есть, в снах  у Джорджа, видимо, символизируют его предчувствие своей смерти. Я не люблю ( или,может,не понимаю) такую режиссуру.


Я, наконец-то, досмотрела этот фильм. Ощущения после просмотра не самые приятные. Очень печальная картина, атмосфера густая и напряженная, страсти и, одновременно, полное бесстрастие контрастируют друг с другом в течение всего фильма. Персонаж Крэйга, Джордж, с удивительной фамилией Даер (умирающий), будто под грузом своей фамилии находится в постоянном ожидании смерти. Он невероятно интересен, его очень жаль, по-человечески жаль. Он неудачник, после смерти "его вскроют, и на сердце найдут вытатуированное - лузер", он, казалось бы, воришка из низов Англии, неуклюжий ночной грабитель, но в процессе вовлечения в творческую среду, его душа раскрывается и в глубине ее обнаруживается человек очень тонкой организации, трепетный, любящий, переживающий, подверженный страхам и истериям. Фрэнсис Бейкон - неординарная личность, талантливый художник. Он мазохист в постели, и, казалось бы, дает Джорджу делать с ним все, что угодно, но в обыденной жизни они меняются местами, Фрэнсис становится садистом и эгоистом, преследуя эстетическое и сексуальное наслаждение, забывая о Джордже. Это борьба двух не одинаково небезразличных друг к другу людей, стоящих на разных уровнях социальной организации, которую рисуют густыми вязкими красками, сопровождая резкими кадрами и гнетущей музыкой. Это создает тяжелое ощущение при просмотре, ожидание неприятной развязки и периодическую тягость и желание отвлечься. Режиссер явно перестарался с визуальной составляющей фильма, увлекаясь резкими и экспрессивными кадрами, он забывает о сюжете, и создается ощущение паузы, разорванности повествования. Периодически переход от одного эпизода к другому выглядит несогласованным и не плавным. В общем, впечатления достаточно неопределенные. Однозначно нужно похвалить актеров, и Крэйг и Якоби выглядели очень убедительно, Джордж вызывал глубочайшее сопереживание, а Фрэнсис - отвращение и неприязнь. Их характеры оказались по-треатральному объемными, полными, живыми. Кроме того, наблюдать Дэниэла на экране было крайне приятно и с эстетической точки зрения, он очень красив, его черты лица смотрелись очень органично в ракурсах камеры. Но вот, соглашусь с Элен, режиссерская работа не впечатлила. Фильм оказался больше похож на некий эксперимент, но не на полноценный художественный фильм. 7 из 10.


Betina, большое спасибо за такой подробный отзыв! Когда же наконец пройдет неделя и фильм докачается на мой комп! люблю такие мутные фильмы:) по описанию очень напоминает "Полное затмение" С Лео ди Каприо, о любви Артюра Рембо и Поля Верлена, в свое время меня этот фильм просто потряс, долго отойти не могла...И Любовь снята как раз через 3 года, может скрытый ремейк?:)


Xev написал(а):

люблю такие мутные фильмы:)

я тоже, в принципе, люблю, но не все они одинаково хороши... не скажу, что данный фильм плохой, но не лучший представитель жанра уж точно. во многом он смотрибелен благодаря Крэйгу.

Xev написал(а):

по описанию очень напоминает "Полное затмение" С Лео ди Каприо, о любви Артюра Рембо и Поля Верлена, в свое время меня этот фильм просто потряс, долго отойти не могла...

да, я тоже была в потрясении. хороший фильм, мне очень понравился... я тоже о нем вспомнила во время просмотра "Любовь - дьявол". что-то общее безусловно есть. Крэйг тут в позиции Верлена, а Якоби - Рембо  :)


Ну вот, посмотрела начало, дошла до сцены прижигания сигаретой, и поняла, что мне нужен перерыв! Из всех нас Элен, похоже, обладает наиболее устойчивой психикой, посмотрела сразу и до конца :g-r:  Я же, честно говоря, почувствовала, что заболеваю, настолько гнетущее впечатление фильм производит. Дэниела не так уж много, на мой взгляд, гораздо больше сцен посвящено совершенно отвратительным друзьям Бейкона, по крайней мере в начале, хотя, думаю, по представлениям большинства, именно так и должен выглядеть порочный мир богемы, погрязшей в алкогольном и наркотическом угаре, и не знающих, чем еще себя занять...Согласна с одним из рецензентов, очень интересно слушать безупречно правильный классический английский Бейкона и говор простого рабочего парня Джорджа. Честно говоря, из речи Дэниела я понимала только отдельные слова, и то, догадываясь по контексту :D  Наверно, никогда не устану восхищаться способностью Крейга настолько менять акценты и тембр голоса :good: Хотя бы ради этого нужно все-таки собраться с силами и досмотреть до конца, ой-ой :swoon2:


У меня сегодня ночной просмотр фильмов Д.К. все что скачалось начала с мюнхена потом 10минут....изакончила любовь это дьявал ,только посмотрела печатаю и рыдаю не могу так жалко героя Крэйга у меня даже руки дрожат.Больше ни чего сказать не могу это на уровне ощущений,безумно жалко Джоржа ну просто до слез сами собой слезы текут элен написала кто Джорж -ангел точно подетски трогателен и чист яне могу опять плачу все


У нас утро 7.30 я немного успокоилась.Элен ты написала прекрасный отзыв полностью присоеденяюсь, так и есть Крэйг невероятно КРАСИВ он по сравнению с другими как пришелец чистый, трогателный,ангел и по моему серьезно любит этого срарого козла. ОН так страдает у меня сердце сжималось.Крэйг--у меня действительно случилась настоящая истерика ,весь монитор слезами залила(я фильм тут же на компе просмотрела) в обжем тушите свет.Не одна даже самая скользкая сцена не визвала у меня чуство неудобства снято все достаточно коректно а Крэйго я просто любовалась он очень ,необыкновенно хорош да и как актер ифизически,и одетый и раздетый даже ТОТ кадр был вполне естественнен.СУПЕР.


Balula, я рада, что мы совпали в оценках.


ещё немного и я таки буду молить о бандерольке, ибо я и осёл - вещи малосовместимые...


pinkhorse написал(а):

ещё немного и я таки буду молить о бандерольке, ибо я и осёл - вещи малосовместимые...

:) мне кажется, что тебе фильм обязательно должен понравиться. но вот у меня только англоязычный вариант... такой устроит?  :)

Xev написал(а):

Дэниела не так уж много, на мой взгляд,

ну это вначале. дальше его много. хотя... Дэниэла много не бывает.

Balula написал(а):

кто Джорж -ангел точно подетски трогателен и чист яне могу опять плачу все

совершенно точно. он очень трогательный в этом фильме. мне его тоже очень жаль было...


элен написалаBalula, я рада, что мы совпали в оценках.

не просто совпало я до сихпор как прешибленная не могу отойти у меня была реально истерика Крэйг так реально страдал его психические муки просто с экрана выплиснулись на меня , а еге ,,Сори,,просто сердце бряк и ужнуло кудато вниз. Вообще мои впечатления на уровне эмоций .И чисто мазохизская тяга просмотреть еще раз Крэйр -безумно жалко!!! :wacko:

Похожие темы

Вы здесь » Daniel Craig Forum » Фильмы. Movies » Любовь - это дьявол / Love Is the Devil (1998)